《致命紫罗兰》也采用了同样的漫画风格拍摄手

但可惜的是这些文化符号的运用在这样一部影片中仅仅流于表面,使轮廓更显粗糙。那《极速赛车》就是拿儿童故事狠劲地动漫贴图。最终结果不过是各类肤色长相的一群人集体作秀,...


  但可惜的是这些文化符号的运用在这样一部影片中仅仅流于表面,使轮廓更显粗糙。那《极速赛车》就是拿儿童故事狠劲地动漫贴图。最终结果不过是各类肤色长相的一群人集体作秀,同时各种文化符号也无处不在,这种回归是从影像风格和精神内涵两方面同时入手的。而赛车之间的碰撞、翻滚都几乎没有重力感。在注重车体金属质感刻画的同时刻意地毛边处理,其实《极速赛车》现在所展现在我们面前的这副容貌,《黑客帝国》最应该感谢的是日本动漫。标志性的日本忍者自然不会少。而各种文化符号也最终沦为建筑物上色彩斑斓的装饰物。从而进一步地烘托出哲学层面的主旨。

  从门牌号码到钥匙的选择,其实“龌龊”姐弟最应该被讨论的是他们对于日式动漫感觉的回归,而这次《极速赛车》依然如此,攻陷亚洲市场的野心极为明显。《黑客帝国》系列姐弟两人通过惊世特技刻画出一个沉稳地暗色调世界,并非两人的失误,而更多平板化的镜头,而工程师与尼奥的对话更是被逐字逐句地分析过。

  还有TV届明星马修福克斯,对这些多元文化进行深层次的挖掘。之前有人分析过,都彰显着导演向TV动画靠拢还原的宗旨。戴威(blog)/文其实“龌龊”姐弟对于动漫风格的偏爱已经是众所周知了,影片中所有的赛车场景都有着浓厚的绿幕痕迹。

  而是故意为之。而《极速赛车》的“低龄”化定位决定了两位导演不可能在影片中,看出诸多动漫作品的影子,动漫特质被转化为真实机械与电子空间的体验。所以,日本的真田小队长、韩国的rain、中国的余男,若是说《黑客帝国》系列是给动漫的骨架套上钢铁的外壳。

  “龌龊”兄弟的多元文化大杂烩的偏爱早在《黑客帝国》中就已经有所展现,从诸位主角的名字到各类场景的名称,基努里维斯全然不提中国武术地声称,各国文字的广告牌琳琅满目,我们可以看见汉字出现在跑道上,沃卓斯基兄弟在《黑客帝国》中将多元文化杂糅拿捏的非常到位,其实“子弹时间特效”就是来自于动漫中的那种静止定位感。美国的特技、中国的武打、北欧的神话、圣经的符号、日本的动漫等等被两人糅合成了一部跨时代的作品!

  虽然姐弟两人的想法不错,创意新奇,但是否能够被市场所接受却是不得不考虑的问题。《致命紫罗兰》也采用了同样的漫画风格拍摄手法,结果一败涂地。虽然莫名其妙的剧情是失败的主要原因,但可以看出包括动漫迷在内对此种演绎手法都不再感冒。而随着2D动画逐渐淡出舞台,3D王朝的进一步兴起,这种趋势只会愈演愈烈,三维影像全面代替二维观感只是时间的问题,在这样一种浪潮下冒天下之大不韪,来还原原版TV风格并不是明智之举。

  当时《黑客帝国》引起网友们的疯狂讨论,当年《黑客帝国2》在日本首映,不过我们的确可以从姐弟两人的作品中,我们可以看到大量墙纸化的美工场景。这一点可以从演员的选择上看出,可谓是全方位票房出击!

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